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さあ!三度目の旅立ち、三度目の大冒険
2017/10月

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这真是一部大概永远叫人说不清道不明的经典。似乎开放的可以进行多种释意、又似乎封闭到无法解释。总是能明确的感觉到制作人那表达的热情以及那不可阻挡的情绪,但却又很难说出这到底是怎样一种情绪。总是被片子的节奏弄得摇头摆尾手舞足蹈,仿佛乘着画面和音乐的节拍已经飞了起来,但仔细想想却又不知道为何会有如此高的同步率。

每隔一段时间就会自觉不自觉的提起这片,然后莫名的兴奋翻出来看,然后就会有着相同或不同的收获。一次看比一次看觉得受用,但却越来越说不清为什么受用。

世界还在一如既往的简单运转,故事在在都是如此的无厘头。
茶川、广美和淳之介

这三个人在故事中几乎是三町目这底层百姓群体中的底层——

茶川虽然名字和大作家芥川龙之介只差一个字,但境遇却差了十万八千里。东大出身却穷困潦倒,经营着破烂的小店、和给二流儿童杂志写写连载浑浑噩噩的过日子。他有成为纯文学作家的理想,但却因现实条件和自身性格弱点而屡不得志。还总是被大家取笑,几乎就是个“心比天高命比纸薄”的日版孔乙已。苦闷无聊时,就靠酒精来麻痹自己。故事开始时,他就这么个颓废的状态。

相比之下广美就积极得多了,她告别了过去灯红酒绿的酒廊舞女生活,以一己之力在三町目开了间属于自己的小居酒屋,对未来充满了希望和憧憬。故事的开头和结尾处,都有她对自己小酒馆招牌门帘的凝视的特写镜头。这都很能表现她对这段新生活的热爱和留恋,只是现实的生活对她来说有点残酷了。她刚摆脱了过去,但迫不得已要又再次结束了自己刚刚开始的梦。她是一个追求普通生活却有点不得其路的人。

淳之介大概是一个典型的日本战后少年,他出生在日本战后逐步开始恢复的时期,但那时候的社会和人心却依旧还是动荡的。于是这就造就了他不知其父,而母亲也不想要她的可怜处境。这也更造成了他腼腆内向的性格。出场时,他和铃木家的一平形成了鲜明的对比,虽然两人都代表了战后出生少年的典型,但淳之介最初给人的印象大概只有可怜和内向吧。

然后这三个人就这么因为机缘巧合连在了一起,茶川向广美吹嘘自己,广美处于私心正好不想因为淳之介而拖累了自己刚刚步入正规的生活,于是就把淳之介推给了茶川。然后化学反应就开始了——茶川虽然颓废潦倒但终归还是个烂好人,硬着头皮收留了淳之介。意外的是这个性格内向的苦孩子,内心却不平静。他有着过人的文学天份和热情,而影响他对文学产生浓厚兴趣的,正是茶川这么一个二流儿童文学杂志的连载作家。对于孩子来说,再没有比生活在自己所崇拜的偶像身边更加幸福的了,而对茶川来说淳之介对他无条件的景仰、那只有孩子才有的纯洁感情,则是将他从沉沦的现实中拉出的最有力的臂膀。
而当这两个非亲非故的人产生了超越血缘关系的亲情时,也就自然而然的触动了广美的心弦。三个人在一起吃咖喱饭,这不正是她最憧憬最向往的平凡人的幸福生活么。她越来越频繁的去光顾破烂的“茶川商店”,因为她被这对既像父子又像兄弟的青年和少年所吸引,他们身上散发出的那种温暖的家的气息是广美无法拒绝的。

这就是昭和33年的一个非典型的故事,夹杂着令现代人难以想象的淳朴和感情。三个不规则的碎片,在碰擦中开始寻求彼此之间的咬合、默契。在那样一个正在走向好日子的日子里,所有的人都可以对新的生活抱持希望。同时他们更能抱着这个温暖的希望活下去,在彼此的拥抱中确认对方的重要,看着左手中指确认着彼此的思念。

满怀着希望、总会走向幸福——那个时代的人是强大的、那个时代的心是温暖的。
又看了一遍《ALWAYS—三町目的夕阳》,这次是陪着父亲一起看的。父亲对这片赞不绝口,用了“呱呱叫”的评价。而我只所以会在两周的时间内再看第二遍,我想原因只有一个:我太想再沉浸到故事所描绘的那个令人怀念充满了人情味的时代和世界里了。
 
描写战后日本普通民众生活、展现昭和3X年社会风情的电影作品。在我的印象中似乎在日本电影自成一种类型,这类电影往往风格恬静,节奏缓慢。喜欢将镜头对准一个小人物、一个小故事,然后酝酿出淡淡的温馨和无限的温暖。要不是描写在艰苦环境中逐渐成长起来的童年、青春和生命,生活也许很冷硬,但却分外有生命力——以上认识,其实都来自北野 武的《监督万岁》。 如果真是有这么一个类型,而日本民众也的确对昭和时代有一种浓得化不开的情结的话。那么《三町目的夕阳》则无疑是此类型电影的“完成形态”,而也是对“昭和情结”最圆满的致敬、最深切的怀念。 这部电影将每一个平凡的角色都和那个生机勃勃的时代融合在了一起,每一个角色都代表了那个时代的一个侧面。当这些侧面拼在一起,组成名为“三町目”的昭和小街道时。一幅广阔的社会画卷就摆在了观众的眼前,而最让人受不了的,就是那浓浓的昭和气息。那是怎样的气息呢?

先来看铃木车行的老板,他经营着只有他和一名员工的小小车行。但却称之为“汽车有限公司”,虽然只是街道上的修车行,当他却对未来充满了雄心和信心。他坚信着日本制造的汽车可以在全世界奔跑,他坚信着自己的车行终会成为拥有摩天大楼的大型公司。他代表了战后一代日本人的艰苦创业的形象,这一代日本有着乐观、踏实和勤劳的作风。而战后日本的复兴乃至八十年代经济奇迹,正是这一代日本人的不懈打拼的结果。而从街道的小作坊走向世界的大公司,这样的传奇在现实的日本也确有其事。

来自青森到东京就职的六子,则又代表了昭和时代无数的日本年轻人。他们刚刚毕业就登上“集体就职”的临时专列,背井离乡来到东京闯荡。这些年轻人带着对未来的憧憬,同时也有对未来的迷惘踏上了大都市陌生的土地开始寻找自己的生活。在这个过程中他们也成为了国家复兴的中流砥柱、更形成了东京都市圈最初的基础。同时在他乡拼搏的六子们,又有着传统社会向现代社会转型时期,离家年轻人所特有的乡愁。他们吃苦耐劳有“不会可以从头学”的实在,但却依旧无法打破那种离家千里后那种对家的执着——母亲的家书,那大概是对他们内心最柔弱部分的最好抚慰。

餐前开味汤:绝对可怜小LOLI

第一道主菜:泰坦尼亚、神薙、钢铁新娘KEMEKO
第二道主菜:虎子、天体战士
第三道主菜:喰霊 -零-、龙插虎

第一道附菜:夜樱四重奏、尸姬
第二道附菜:魔法禁书目录、黒塚 -KUROZUKA-

试吃中:ミチコとハッチン
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附菜吃着吃着,可能就会TF了。实际上目前四个附菜给我的感觉就是有特色,但问题也一样突出。

对了,下半年最可口的主菜——亡念之扎姆德——11话之后就没声音没图像了,其实这才是真正的主菜啊!

十月的新菜色都是想当头道菜、招牌菜,但实际都离这一境界有一个微妙差距。
 

プロフィール
HN:
北見 マコト
性別:
非公開
自己紹介:
这是一个缺乏想象力的时代,这是一个浮躁的时代,这是一个大黄金时代,这是一个大黑暗时代,这是最好的时代,这是最坏的时代。

行走在钢筋水泥间的我,好在还拥有ACG,我从其间看到希望也挣到快乐。
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