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奔三路程已经过半，我的心理学课老师对我说：“当你过了30，你就会感到青春急速离你远去。”——听这话我很恐慌。
不过看着大我两岁的麦哥也还是这么过，我觉得也没什么过不去的吧。
颤颤微微，到今天，本命年总算剩最后一天了。
回顾一年，一定得收获的都收获了；平时可以奢望一下的，都没入手。平缓有小不顺，本命年能过成这样，不错了。
我知足，知足常乐。
本命年多少有些浮云，下来一年还得自己努力，因为没借口了。
当然，第一个计划，还是入台PSP，冲冲喜。给自己开个头彩吧。
又大了一岁，不知道该有什么样的感情了。
就算脚踏实地的走，也让自己的心时刻在飞。
这部动画出现的时机，对我来说是如此的糟糕——true tears的播放已在尾声中渐入高潮，而我又趁着每周连载的空档把《秒速5CM》给补完了。然后，这部《茗记》就恰到好处的出现在我的眼前，在一片交口称赞中出现，只能促使我的眼光和标准越发挑剔与苛刻。而这份挑剔与苛刻，也必将被人看作是“不必要”的，“装13”的。
但我依旧要说，这是部味精太多，简单堆放的幼稚作品，而且方向走偏。
不用说，稍有资历的动画观众都会很轻易得看出这部作品在明显的模仿新海 诚，不，已经不是明显而是僵硬了。为什么这么说，因为制作者并没有让新海式的镜头画面服务于自己的故事，而是刻意的加入新海式的画面要素，企图依靠新海画面要素的感觉来渲染自己的作品。也就是说制作者自己对于作品主题的“青春”、“友情”和“初恋”的表达没有信心，或者不知道该怎么表达。于是只好借着新海 诚作品中的典型画面来完成自己作品的感情主题表达。
这样做的结果就是动画里反复出现“火车车轮与铁轨的撞击声”，但实际上“火车”的要素在整部作品里的表达比重微不足道。还有反复出现阳台的画面以及亮灯场景，还有那个夕阳下的水车画面——这些镜头单独拿出欣赏，定是可以获得高评价的。但连成这部5分钟的动画后就显得毫无逻辑感，镜头与镜头没有形成有机的连接。能看到的，只有单纯的要素堆放，一堆模仿新海 诚还算说得过去的镜头在5分钟里杂乱出现。这些“写意”且“生活化”的镜头并没有给人在新海 诚里那样真切，细腻的感情体验，而只是生硬的展示，对主线故事的感情渲染和烘托毫无帮助。甚至有所削弱。
5分钟讲友情与爱情，注定故事必须大而化之，描写象征性要强。要在最大限度上能引起更多观众的共鸣。而不是像动画里那样讲得具体又琐碎，太过个人的独特体验对于制作者自己而言也许有着很浓厚的意义，但对于观众就不那么有趣了。代入感降低，意味着表达力的降低。而彻底新海式的男主角对白，也给人画虎不成反类犬的感觉。刻意追求“散文”式的文学青年式的独白，但文案本身内容却异常苍白，当独白念到“柏拉图式的爱情”时，那种刻意模仿已给人以矫揉造作之感了。
总而言之，新海的成功，其值得借鉴之处还是在于画面的处理——但实际越来越证明，他最初个人小成本的运作现在正变得越发复杂。而讲故事则一直是新海的弱项，这个毛病到《秒速5CM》依然没有得到完全解决。最后是新海镜头对生活和现实的感情表达，那是基于他对现实生活大量且细致的感受和采集才得来的。也就是说，无论如何那是日本式的。如何寻着他的思路，发展出合适我们自己生活和现实的“新海镜头”，这才是值得研究的课题。
冈田和人，对于稍有阅历的漫画读者来说，这就不是一个陌生的名字。作为青年向成人漫画作者，到目前为止他的两部完成作品在读者中还是有着一定口碑的。
《教科书没教的事》：名字看似诱惑，其实除了青年向作品都会涉及的性题材外，故事内容基本是走纯爱与青春路线的。
《爱情蛙跳跳》：完结时间还不算长的作品，加入了超自然的设定，但大体风格仍旧延续上一作。性话题依旧涉及，不过这次还加入了“残酷青春”。这是部很可惜的作品，无论是故事还是人物都比前部有了明显进步，但最终却突然在第六本完结。结局较仓促，感觉作者自己对之前故事展开后的控制力并不自信，遂选择了草草收场。这应该是半部作品，或者苛刻的说，烂尾。
比较出人意料的是，冈田和人倒是意外的快速。在不知不觉间，他的第三部作品《すんドめ》（台译：思春期诱惑》悄然登场并且已经出了三本。
而到第三本为止，我能形容这部作品的字，只有四个——不可估量。
比起第一本的青春故事，第二本的荒诞故事。这第三部彻彻底底的开始讲述“性”与青春了，其级别也许尚不算高，但描写手法尺度的大胆与独特却又是不多见的。简单的来概括目前三本书的故事内容，大概就是青春期的男主角在充满神秘感的女主角的“引诱”“调教”下逐渐成长的故事。
但关键在于，男主角成长的原动力来自于“性”，具体说是青春期雄性所特有的“性冲动”。而女主角则用自己的身体去引导和诱导这股性冲动，将其引向正确健康的方向——于是我就看到一个挣扎在动物性和人性间的男主角，在痛苦与快乐的夹缝中接受着青春的洗礼，而后在不知不觉肉体和心灵都渐渐走向健康成熟。
和之前两部作品男主角是成年人不同，这次的男主角是货真价实的高中生，初在青春发育期的高中生。他开始有了“性”，但却并不得要领，于是在彷徨与迷失中被青春推着走。而这时候，女主角出现了。这个身世经历皆是谜的女主角，以独特的手法开始引导驱驾男主角——在男主角眼中，她神秘、性感、大胆、美好又若即若离。她是他的女神，他对她几乎是顶礼膜拜，言听计从。
从男主角视点，我看到了一个青春期男生看女生所特有的眼光：女孩是如此的捉摸不透而又美好。
而从女主角对男主角的“循循善诱”，我看见了人的“动物性”与“人性”的争斗与挣扎，而女主角宛如女神般的引导就好像对男主角一次次的救赎——当男孩开始长大，不得不面临这重重“原罪”时，却有个天使来引导他走上正途，这是何等的神圣。
而这个天使自身的经历又是如何呢？现在尚不得而知。而无疑的，她那独特的“拯救”，那拷问“性”式的行动，是那样的充满着“邪”性的美。这充满了“邪”的美却有着“救赎”的神圣的光——让人想入非非，又无法不敢越雷池一步。
第三本后，我依然无法把握故事的走向。但男主角却在痛苦挣扎中逐渐表现出了纯粹与成长，他开始慢慢读懂一切，但他又是如此的无力掌控局面。故事的发展始终是“圣”与“邪”交织前进，大概肉体与心灵的拷问还得持续下去——我只求冈田能坚持到底，完成一部关于青春的神圣的性事。
花了大概一周的时间，把《万岁》系列给看了——其实“万岁”这个翻译并不准确，日文中“上等”这个词的意思也不是太好表达。例如“喧嘩上等”如译作“吵架万岁”，意思就偏了。再例如，“死にたいか？上等だ！”，应该是“想找死么？好啊！”而不能译成“想找死么？万岁！”。再回过头来看《上等》系列小说的故事，每一次迎着危机而上的男女主角，似乎不能说是喊着“万岁”来庆祝危机的到来，而应该是满怀着乐观、坚强与信心直面并解决每一次危机——虽然这每一次的危机多半是以节日或庆典的面目出现。
从看到小说第一卷的名字再到介绍，我就觉得这是一部相当典型的轻小说。它既可以作为初接触者的入门读物，同时也可以是经验者们轻松消遣的选择。恋爱喜剧，这是不用太耗智商和情商的，你只要放心的交给作者，把身体放到沙发上，把腿翘到椅子上，就可以了。轻松愉快的下午，轻松愉快的晚上，就这么度过。
不过也有出乎我意料的地方，异界来的电视台带着无所不能的力量，要一个平凡少年却拯救一个美少女孤独不幸的心，在圣诞节。我本以为这会是一个浪漫轻松又都合的电视真人秀——结果，我错了。收视率果然在哪里都是万恶之源，就算科技文明高度发达的内世界，人们也一样沉迷于电视，追求着刺激和猎奇。就像我们外世界电视台里那些光怪陆离的“民生新闻”……，扯远了，总之内世界的观众们不满足看爱情言情喜剧（他们直接无视文艺片了！），他们要看爱情动作喜剧！
新闻界有句名言叫“你提供报道，我提供战争”，那么放在枪之岳那里就变成“我提供节目，我提供战争”。于是我和五十岚铁平眼睁睁看着他的命运和肉体开始被玩弄，啊不是，是被翻弄。我认为一个平凡少年，你叫他泡全宇宙最出色的女孩都不过分；但是你叫他拿着枪和职业恐怖分子玩子弹时间，这个就比较难了。不过一介平凡的高中生五十岚同学还真就做到了，而且随着故事的发展越来越镖悍，到《祭典上等》他与紫诘草一战，我觉得已差不多是第22届天下第一比武大会小悟空VS天津饭的水准了。再加上《白色情人节上等》空手对坦克，《六月新娘上等》无双模式全开——好吧，五十岚同学你真的不是钻洞西蒙的功能限制试用版？
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这真是一部标准的爱情喜剧，而且在日本ACG高度商业化的大背景下，这部小说根本就是法兰克福学派“文化工业”理论的最好体现，虽然小说出自一个与我同龄的死大学生之手，但却处处体现了其“工业化”生产的特征。
角色方面，刚强无敌热血的男主角配上外柔内刚文静的女主角，无所不能性格恶魔向的大姐姐是守护神，冷酷强大但却意志坚强信念坚定的中性反角也必会洗白。配角的设计更是标准，男主角的轻浮好友加上了温柔体贴善解人意的流行设定；女主角的好朋友除了同样是美少女外也很合潮流的加入了百合要素——每一个角色都是各种符号与要素的拼装与组合，这已是日本ACG这个流水线的比如规律，所有角色皆自觉不自觉如此生产出来，都情况下比的就是生产工艺了。上等系列在同类产品中，也还算说得过去了。
故事方面，先得去掉每次以节日和庆典活动面目出现的外包装，抓住爱情这一关键词。就可以清晰看见一条很标准很清晰的“少年少女爱情成长之路”的主干。《圣诞节》是相遇相识的契机，恋爱的开端—《情人节》是二人感情发芽开花，确定关系的阶段—《白色情人节》两人感情第一次遇到了挑战，克服这关两人开始互相理解，形成默契—《六月花嫁》则是对两人形成默契的巨大考验，到此两人感情已经定型—《祭典》、《樱花》、《樱花绽放》—这是最后的大难怪，也是大高潮，通过这次洗礼后两人的感情就可以以“永远的幸福”来定性了。
再简单一点来表达，就是“相识—萌发—挫折1（生离）—挫折2（死别）—挫折3（关底）—开花结果”。铁平与ゆかり的爱情之路中规中矩有惊无险就算有险也能化险为夷，因为主干决定基本走向，剩下的工作则是添加更受读者欢迎的枝叶了。
说了这么多干枯的分析之后，再说说一些阅读时的小发现吧。
首先是作者对时间的强调，几乎在正传故事的每一本里作者都有在强调时间：《圣诞节》里到零点的倒计时、《情人节》里拆炸弹的半小时之限、《白色情人节》里项圈的时间倒数、《祭典》前半段反复提到活动开始的时间、以及最后两部中铁平大学考试的倒计时。强调时间流逝似乎是作者为增强故事紧张感采取的手法，不过我却更愿意一厢情愿的理解为“命は短くて、人よ恋せよ”这般风雅的暗示。
再者是女主角古都ゆかり的名字，翻译为“古都 缘”便看不出什么来。但如果用了原文写作“古都 ゆかり”，则就有很多解释可能。一是姓“古都”，大约是因为小缘家族显赫背景便有了这么一个古典的姓，同时古都发音“KOTO”也可写作“琴”，这是在暗示小缘弹奏古筝么？名“ゆかり”，写作“缘”表示了她和铁平间减不断的红线，同时“ゆかり”亦是一个很传统古典的女孩名。最后连在一起如果写成“古都 由加利”的话，我就难免不想到“古式 由加利”，同样来自大家族的千金，古典和风的女孩。——小缘其实一样很传统，只不过不是那么的脸庞化，她那外柔内刚水一样的性格，其实正是传统东方女子所特有的气质。
最后故事中的节日喧哗气氛浓郁，借着幻想设定让故事天马行空起来。那么自然而然也就有了对过去经典中的借鉴，最明显的就是《白色情人节》对百合百合女子学园的入侵作战了。我第一时间想到的就是高桥阿姨《福星小子》中某话也是说诸星当所在在学校男生对贵族女子学园发动“爱的入侵作战”的故事，只是比起《上等》更加荒诞。
当然，无论怎么较真儿，其实这些都无须斤斤计较，因为这是爱情动作喜剧，这是TV真人秀（还是异世界的）。所以，我只看到了一个因爱情而觉醒以高岭之花为目标，不断超越自身极限迅速成长，最终钻破天际突破天元的少年……（天哪，我真的不是在说西蒙么？）总而言之，随着铁平愈来愈无铁炮，作为爱情喜剧的标准主题就浮现出来了：爱能让人成长，爱能叫人无敌，真爱无所不能，真爱上等！
闭关一周，与毕业论文缠斗。
君望LE版水月、茜第三章完成，站在遥第三章的门口。
轻小说“上等”系列热读中，《圣诞节万岁》、《情人节万岁》、《白色情人节万岁》完成，《六月新娘万岁》准备开读——有意收齐全套日文原版。
四月新番：正餐——MACROSS F；副餐——图书馆战争、ドルアーガの塔 ～the Aegis of URUK～；
点心——アリソンとリリア、我が家のお稲荷さま；饮料—— かのこん（随时可能被更换）
预定添加菜单——狂乱家族日記、カイバ、RD潜脑调查室、絶対可憐チルドレン
怀旧美味：天空之Escaflowne，TV版。目前看到第6话，很不错。（“魁！克洛迪玛高校”龟速拖ING）
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2008年4月20日小春（某天音：你丫还有时间和精力推毕业论文么？！）